«Планета Джанет»: как театральная икона Энни Бейкер дебютировала в кино

Sep 19, 2023

Дэвид Кэнфилд

Фильмы значили все дляЭнни Бейкер взросление. В течение очень долгого времени она хотела снять свой собственный фильм о том, где она выросла, в Долине Пайонеров, разрозненной общине, прилегающей к хиппи, в Западном Массачусетсе. Когда она училась в колледже, она создала документ под названием «Планета Джанет», в котором записала мысли для фильма о матери-одиночке и ее не по годам развитой дочери. Недавно 42-летняя Бейкер нашла диалог, который она написала для этого зарождающегося проекта, который, как оказалось, очень похож на разговоры, содержащиеся в ее дебютном фильме. «Он жил во мне как фильм, который я когда-нибудь напишу», — говорит она.

Джанет Планет, поклоняющаяся в эти выходные на кинофестивале в Теллурайде перед тем, как А24 выпустит его в кинотеатрах в начале следующего года, кажется тем фильмом, которого ждут всю жизнь. Это не столько комментарий о его достоинствах, которых много, сколько о его многообразии опыта. Действительно, «Джанет Планет», сосредоточенная на матери-одиночке и ее дочери, обладает явно нежным детским чудом. Это странно, грустно и мило, поскольку оно соответствует как взгляду своеобразной 11-летней девочки, так и сложной динамике между взрослыми, входящими и выходящими из ее орбиты в течение одного долгого жаркого лета.

За исключением одного эпизода недолговечного сериала Amazon «Я люблю Дика», Бейкер вошла в «Планету Джанет» без каких-либо сценарных заслуг, но с прочной репутацией одного из самых одаренных драматургов своего поколения. Она выиграла премию Оби, грант Макартура для гениев и, что особенно важно, Пулитцеровскую премию 2014 года в области драмы за пьесу «Фильм», в которой трогательно исследуется повседневная жизнь трех сотрудников кинотеатра. Этот текст намекает на заклинание Джанет Плэнет несколькими способами. Во-первых, «Фильм» воплощает в себе черты Бейкера: терпеливый темп, насыщенные и естественные диалоги, а также глубокий интерес к жизням, которые могут показаться маленькими, но которые содержат целые миры чувств. Это также демонстрирует привязанность Бейкера к кино, которая так уверенно и полностью очевидна в конструкции и эстетике «Джанет Планет».

«Я никогда не ходил на курсы теории кино в колледже, но я прочитал столько подробной теории кино, чтобы попасть в «Флик», и это помогло мне понять мою собственную любовь к кино», — говорит мне Бейкер. «Но в конечном итоге, снимая Джанет Планет, я заново открыл для себя, насколько загадочна любовь в кино и как трудно ее объяснить».

Джулианна Николсон и Зои Зиглер.

Джанет с планеты Джанет, прекрасно сыграннаяДжулианна Николсон,мама отчаянно ищет связи, сохраняя при этом связь со своей дочерью Лейси (Зои Зиглер ). Разделенный на три акта, отмеченных появлением нового незнакомца в жизни Джанет, а значит, и Лейси, энергия фильма меняется в зависимости от сцены. Есть Уэйн (Уилл Паттон ), проблемный новый парень Джанет. А вот Регина(Софи Оконедо ), старая подруга Джанет, пытающаяся начать жизнь заново. И, наконец, есть Ави (Элиас Котеас ), режиссер экспериментального театра, интересующийся Джанет. От раздела к разделу понимание действительности зрителем становится скользким, поскольку Лейси приходит к тонкому, сейсмическому осознанию следующего этапа своего взросления.

По большей части мы видим все глазами Лейси. «Есть особое чувство, которое я связываю с тем, что мне 11 лет, и с тем, как ты относишься к взрослым, природе и контексту, и это кажется мне очень особенным», — говорит Бейкер. А как она описывает это чувство? «Быть ​​11-летней девочкой — значит смотреть, но также смотреть на себя, когда на тебя смотрят».

Другими словами, в 11 лет это может показаться странным. В одной сцене Лейси смотрит на себя в зеркало, как натюрморт подросткового экзистенциального кризиса. Основные визуальные эффекты фильма, окружающие ее на протяжении всего фильма, усиливают это ощущение. Кинематография, снятаяМария фон Хаусвольф (Годланд), переходит от резко реалистичного к великолепно сказочному, обнаруживая непростое сосуществование между ними. «Кто-то спросил меня: «Есть ли какие-либо части этого фильма портативными?» и я понял, как много современных фильмов о детях снято с рук, потому что, я думаю, это сразу же ассоциируется с точкой зрения», — говорит Бейкер. «Но для меня это не то, что я чувствовал в 11 лет. Он не ощущался портативным. Быть 11-летним было гораздо страннее».